剧情：
《午夜性刺激电影院》是由迈克尔·特里姆指导，吴育枢,迈克尔·加尔扎,赵矛,浅野优子,瑭霏,菲利普·斯波,许思敏等主演，于2012年上映的一部益智片，讲述了：世界上还有这么懂得宫廷礼仪的平民当然她从来没有想到过尽管仍旧是普通之极的衣着但是体贴的设计传神的剪裁都显示出大家族的内在神韵无疑即使是最严厉的家族训练出的世家子弟也不过柳轻侯的水准罢了如果不是像...[展开全部]
《午夜性刺激电影院》相关评论
钱小师
4.5。大卫·林奇的《科学怪人》，但医生-患者这对角色之间的张力相对是比较弱的。相当温情的第二部作品，极大地收敛了《橡皮头》的狂乱，在传统的叙事法里，把故事讲出一种饱满的古典悲剧感来。随着情节的铺展，观众对象人的认识也逐步加深，自然可以共情于他的境遇，但对这种悲惨又是“无法想象的”。原来他不是怪物，不是被塑造的“象人”，而只是一个脆弱、敏感、常年处在保护机制中的年轻人，在充满爱的环境里，则焕发出才华横溢、彬彬有礼的一面。最动容的一幕是他唯一一次反抗，冲着追捕的人群大喊：“我不是动物，我是一个人”，周身散发着主体性的光芒。最后的结局安静又残酷，想起北岛那句诗，“这普普通通的愿望，如今成了做人的全部代价”。
麦子leochen
有别于电影沦为“故事”的媒介作用，它试图构建电影有别于其他艺术的独特语言。被拍摄者与拍摄者的影像交互，不同客体通过相似点联结的蒙太奇，音乐对影像感染的作用，分屏剪辑，溶解、擦除，定格与物体运动，创作者—观众，眼睛—视线match cut，帧速变化，本片契合了自己对影像理念的理解:看见，感知，记录，影像本身可以成为不依赖文字语言与故事框架的载体，以非线性剪辑跳脱出其外可以接近它专有领域的自由，电影的受体是视觉冲击下感知的触动而非理性逻辑分析，摄像机就是摄影眼，所见即真实。（完全理解还需要了解相关电影理论，以后应该会作为拉片论文）
花咲茜
教育只是给了孩子参与竞争的资格，并不能就让孩子出人头地，午夜性刺激电影院属于教育的荒诞在家境越是贫困的家庭越常见，而且也同时存在于大学生群体里，能工作了并不代表能过上好的生活了，一切都还只是开始。 又提到了在《天降女子》里提到的“伟大”的问题，片末妈妈说孩子已经是个伟大的人了，但在独处时还是露出了落寞的表情。 要改变贫困并不是一朝一夕的事，教育和大城市给了这样的“妈妈”们太多想象了，在没有天大的运气的前提下，午夜性刺激电影院还是只能靠一辈一辈人一点一点的去改变。
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